Albertina Carri

Albertina Carri
Carri in 2024
Geboren	1973 Buenos Aires, Argentina
Occupation(s)	Filmmaker, writer, audiovisual artist
Notable work	Los rubios/The Blonds Cuatreros/Rustlers Las hijas del fuego/The Daughters of Fire

Albertina Carri (geboren 1973 in Buenos Aires) ist eine argentinische Filmemacherin und Schriftstellerin, die der Bewegung des Neuen Argentinischen Films angehört. Ihre Filme wurden auf Festivals wie Cannes, Berlin, Toronto, Buenos Aires, Locarno, San Sebastian und Rotterdam gezeigt.

Im Laufe ihrer Karriere hat sie sich mit Noir-Filmen, Dokumentarfilmen, Pornografie und Drama auseinandergesetzt und dabei Techniken wie "Scratching", Found Footage, Animation, dokumentarische Beobachtung und Erotik eingesetzt.

Sie war künstlerische Leiterin von Asterisco, Argentiniens internationalem LGBTIQ-Filmfestival, während der ersten drei Ausgaben. Im Laufe ihrer Karriere führte sie bei mehreren Kurzfilmen, Telefilmen, Fernsehserien, Videoinstallationen und sieben Spielfilmen Regie: No quiero volver a casa, Los rubios, Géminis, La rabia, Cuatreros, Las hijas del fuego und ¡Caigan las rosas blancas!. Außerdem hat sie das Buch Los rubios: cartografía de una película, den Gedichtband Retratos ciegos (mit Juliana Laffitte), den Roman Lo que aprendí de las bestias und den Briefroman Las posesas (mit Esther Díaz) geschrieben.

Persönliches Leben

Albertina Carri wurde 1973 in Buenos Aires geboren, wo sie heute lebt und arbeitet. Sie ist die Tochter von Ana María Caruso, Professorin für Literatur an der Universität von Buenos Aires, und Roberto Carri, argentinischer Soziologe, Essayist und Gründer der Cátedras Nacionales, die beide Mitglieder der Montoneros waren. Am 24. Februar 1977, als Albertina drei Jahre alt war, wurden ihre Eltern entführt und verschwanden später durch den Staatsterrorismus der letzten argentinischen Militärdiktatur (1976-1983).

Nach der Entführung und während des gesamten Jahres tauschten Albertina und ihre beiden älteren Schwestern Korrespondenz mit ihren Eltern in Gefangenschaft aus, bis sie den Kontakt verloren. Im Sommer 1978-1979 zogen die drei auf den Bauernhof ihrer Familie in Veinticinco de Mayo in der Provinz Buenos Aires. Jahre später wurde sie in die Obhut anderer Verwandter in der Stadt Buenos Aires übergeben. Im Alter von 16 Jahren kam sie in den Haushalt von Alcira Argumedo, einer Mitstreiterin ihrer Eltern, einem Mitglied der Cátedras Nacionales, einer bekannten Soziologin und politischen Figur des argentinischen Volksnationalismus. Nach eigenen Angaben war es Argumedo, der sie 1991 ermutigte, eine Karriere als Drehbuchautorin an der Fundación Universidad del Cine (FUC) zu beginnen.

Im August 2005 lernte Albertina Carri die Journalistin und Aktivistin Marta Dillon kennen, die sie heiratete und mit der sie - mit Hilfe ihres gemeinsamen Freundes, des Grafikdesigners Alejandro Ros - einen Sohn, Furio Carri Dillon Ros, bekam. Er war das erste Kind, das in Argentinien mit einer dreifachen Abstammung von seinem Vater, Ros, und zwei Müttern, Carri und Dillon, registriert wurde. Die Ehe mit Dillon dauerte bis 2015.

2018 sagte sie im Prozess wegen Verbrechen gegen die Menschlichkeit aus, die in dem als "Sheraton" bekannten geheimen Haft-, Folter- und Vernichtungszentrum begangen wurden, in dem ihre Eltern inhaftiert gewesen waren. Die Angeklagten wurden im Jahr 2019 verurteilt.

Karriere

Ende der 90er Jahre bis 2010

Im Alter von 17 Jahren begann sie ein Studium des Drehbuchschreibens. Mehrere Jahre lang arbeitete sie als Kameraassistentin für viele bekannte Regisseure, darunter María Luisa Bemberg, Lita Stantic und Martín Rejtman. 1998 begann sie mit der Arbeit an ihrem ersten Spielfilm, "No quiero volver a casa" ("Ich will nicht nach Hause"), der im Jahr 2000 uraufgeführt und unter anderem für Festivals in Rotterdam, London und Wien ausgewählt wurde.

Ihr Ausflug in die Animationstechnik führte zu den Kurzfilmen Aurora und Barbie también puede estar triste (Barbie kann auch traurig sein), die beide 2001 veröffentlicht wurden. Letzterer, ein pornografischer Spielfilm, wurde auf dem New Yorker Mix Festival als bester ausländischer Film ausgezeichnet.

Ebenfalls 2001 wurde sie eingeladen, an der Auswahl von Kurzfilmen für Historias de Argentina en vivo teilzunehmen, einem Projekt, das verschiedene Filmemacher dazu aufforderte, eine Reihe von Konzerten, die vom argentinischen Kultursekretariat organisiert wurden, frei zu porträtieren.

Ihr zweiter Spielfilm aus dem Jahr 2003, Los Rubios (Die Blonden), machte sie zu einer der besten Regisseurinnen ihres Alters. Los Rubios wurde in den Vereinigten Staaten und Spanien veröffentlicht, nachdem er auf den Filmfestivals von Locarno, Toronto, Gijón, Rotterdam und Göteborg gezeigt worden war, und erhielt den Publikumspreis und den Preis für den besten argentinischen Film (BAFICI), den Preis für die beste neue Regie (Las Palmas - Kanarische Inseln) und den Preis für den besten Film (L'alternative - Barcelona). Außerdem erhielt er drei Clarín-Preise: Beste Schauspielerin, Bester Dokumentarfilm und Beste Musik. Der Film ist eine Erkundung der Erinnerungen der Regisseurin an ihre Eltern, wobei Fragmente, Fantasien, Erinnerungen, Fotos und sogar Playmobil-Spielzeug verwendet werden, um eine Erzählung zu schaffen, die in die Vergangenheit eintaucht und gleichzeitig Verbindungen zur Gegenwart herstellt. Eine Schauspielerin und ein Filmteam, das gelegentlich vor der Kamera erscheint, tragen zur komplizierten Konstruktion des zerbrochenen Universums bei, in dem die Protagonistin immer wieder auf die begrenzten Grenzen der Erinnerung stößt.

Fama" ("Fame", 2003), ihr Kurzfilm mit der Schauspielerin Dolores Fonzi in der Hauptrolle, war Teil der Serie ‚Mujeres en rojo‘, die vom argentinischen Fernsehsender Telefe uraufgeführt wurde.

Géminis", ihr dritter Spielfilm, wurde in der ‚Director's Fortnight‘ der Filmfestspiele von Cannes präsentiert und 2005 weltweit in die Kinos gebracht. Die Erzählung taucht in die komplizierte Dynamik einer bürgerlichen Familie in Buenos Aires ein und enthüllt Konflikte, die während der Hochzeit des ältesten Sohnes und in der sexuellen Beziehung zwischen zwei Geschwistern entstehen. Diese Erkundung konfrontiert direkt mit dem Tabu des Inzests. Im selben Jahr führte sie Regie bei 0800 no llames, einer Episode der Miniserie Numeral 15, die vom Sender Telefe ausgestrahlt wurde.

Im Jahr 2007 wurde Carri im Rahmen des Zyklus 200 años von Televisión Pública Argentina von der Schauspielerin Cristina Banegas eingeladen, bei dem Fernsehfilm Urgente (Dringend) Regie zu führen, einem Drama über sexuellen Kindesmissbrauch, geschlechtsspezifische Gewalt und Abtreibung. Außerdem wirkte sie an der Dokumentarserie Fronteras argentinas mit, die vom Nationalen Institut für Kino und audiovisuelle Künste und dem Sender Encuentro produziert wurde, und zwar mit der Episode Tracción a sangre (Animal Power). Im selben Jahr stellte sie auf dem Internationalen Filmfestival von Buenos Aires das Buch Los rubios: cartografía de una película vor, das den Prozess der Vorproduktion, der Dreharbeiten, der Postproduktion und der Veröffentlichung des gleichnamigen Films nachzeichnet. Es enthielt eine Version des Drehbuchs mit Anmerkungen des Regisseurs, herausgenommene Szenen, Interviews mit Zeitzeugen und Archivmaterial, das Teil des dokumentarischen Werks war, auf dem der Film basierte, einschließlich der - in Gefangenschaft geschriebenen - Korrespondenz zwischen Ana María Caruso, Roberto Carri und ihren Angehörigen. Das Buch wurde 2023, zum 20. Jahrestag der Veröffentlichung des Films, neu aufgelegt.

Ihr Spielfilm "La rabia" ("Die Wut", 2008), ein Drama, das in der Provinz Buenos Aires spielt und Themen wie Sexualität, Gewalt, soziale Dynamik und das Verhältnis zur Natur auf dem Lande behandelt, wurde mit zwei FIPRESCI-Preisen in Havanna und Transsilvanien ausgezeichnet, mit den Auszeichnungen für die beste Regie beim Filmfestival in Havanna und für die beste Regie und die beste Schauspielerin beim Filmfestival in Monterrey.

Im Jahr 2009 wurde sie mit dem Luna de Valencia Lifetime Achievement Award auf dem Cinema Jove Festival in der gleichnamigen Stadt ausgezeichnet.

2010 - 2020

2010 gründete sie zusammen mit Marta Dillon die Produktionsfirma Torta, mit der sie eine Serie von vier Dokumentarfilmen mit dem Titel La bella tarea (Die schöne Aufgabe) über die Rechte der Frauen bei der Geburt, über die verschiedenen Arten des Gebärens und über die Vereinnahmung dieses physiologischen Prozesses durch die medizinische Gesellschaft produzierte. Die Serie wurde 2012 ausgestrahlt.

Ebenfalls 2010 drehte sie den Kurzfilm Restos (Remains) im Rahmen eines vom argentinischen Kulturministerium geförderten Projekts mit dem Namen 25 miradas, 200 minutos, bei dem 25 Regisseure aufgefordert wurden, 25 Kurzfilme von je 8 Minuten zu produzieren, als Teil der Aktivitäten zur Zweihundertjahrfeier der argentinischen Nation. Es handelt sich um einen weiteren Essay zwischen Fiktion und Dokumentarfilm, der Erinnerungen, Vorstellungen und das militante Kino erforscht, das durch die letzte zivil-militärische Diktatur in ihrem Land zensiert und zerstört wurde.

Im Jahr 2011 drehte Carri die Videoinstallation "Partes de lengua" für das Museo del Libro y de la Lengua (Sprach- und Buchmuseum), ein Werk, das über die Muttersprache als Sprache der Eroberung und die Probleme des argentinischen Territoriums angesichts des spannungsgeladenen Nebeneinanders von Muttersprachen, mündlicher und schriftlicher Tradition reflektiert.

Albertina Carri captured during the shooting of the series called 23 Pairs (2012)

Im Jahr 2012 produzierte Torta die Sendung "Visibles", die in Feuerland ausgestrahlt und von der Regierung dieser Provinz gesponsert wurde. Das Programm bestand aus sechs Stunden in High Definition, mit verschiedenen Aktivisten als Gästen und kurzen animierten Clips für jede Episode, sowie einem animierten Glossar und journalistischen Berichten. Im selben Jahr führte Carri Regie bei der erfolgreichen 13-teiligen Miniserie 23 pares (23 Paare), die zwischen September und Dezember 2012 ausgestrahlt wurde und Themen wie Familie, Abstammung und Identität in der jüngeren argentinischen Geschichte anhand eines Polizeikomplotts behandelte, in den Hauptrollen Érica Rivas und María Onetto.

Zwischen 2014 und 2016 war sie künstlerische Leiterin von Asterisco, dem internationalen LGBTIQ-Filmfestival, das jedes Jahr eine Woche lang in Buenos Aires stattfindet.

2015 inszenierte Carri die Ausstellung Operación fracaso y el sonido recobrado im Parque de la Memoria de Buenos Aires; diese Ausstellung bestand aus fünf Videoinstallationen mit unterschiedlichen Formaten: hörbar, skulptural und visuell, die einen intimen und reflektierenden Korpus über die vielfältigen Arten der Evokation von memoria bildeten, mit der Absicht, eine sensible Erfahrung der Erinnerungen an die traumatischen Ereignisse zu machen, die die Opfer des Staatsterrorismus erlitten.

2017 wurde ihr fünfter Film Cuatreros (Rustlers) veröffentlicht. Der als Essayfilm definierte Film ist ein Dokumentarfilm mit fiktionalen Elementen, der mit gefundenem Filmmaterial erstellt wurde. Inspiriert wurde er von der soziologischen Studie ihres Vaters Roberto Carri über Viehdiebstahl mit dem Titel Isidro Velázquez. Formas prerrevolucionarias de la violencia" (1968) und dem verschollenen Film ‚Los Velázquez‘, den Pablo Szir - ein 1976 verhafteter und verschwundener Regisseur - und Lita Stantic zwischen 1971 und 1972 drehten. Der Film wurde auf dem Filmfestival von Mar del Plata präsentiert und auf dem Forum der Berlinale uraufgeführt. Später erhielt er den Sur Award der argentinischen Academy of Motion Picture Arts and Sciences und den Cóndor de Plata Award des argentinischen Verbandes der Filmkritiker, beide für den besten Dokumentarfilm. Im selben Jahr präsentierte sie auf der Performance-Biennale BP.17 in Buenos Aires die Videoinstallation Animales puros (Reine Tiere) über Kino und Fotografie.

Im darauffolgenden Jahr feierte ihr Spielfilm Las hijas del fuego (Die Töchter des Feuers, 2018) Premiere, ein feministisches Porno-Roadmovie, dessen Protagonistinnen eine Reise vom "Ende der Welt" - Ushuaia, Feuerland, Argentinien - antreten und dabei erotische und romantische Bindungen untereinander und mit einer Reihe von Figuren eingehen, die sich ihrem Abenteuer anschließen und die Handlung verzweigen. Er wurde bei der zwanzigsten Ausgabe des BAFICI als bester Film im argentinischen Wettbewerb ausgezeichnet.

2020-gegenwärtig

Während der präventiven und obligatorischen sozialen Isolation, die in Argentinien während der COVID-19-Pandemie verhängt wurde, wurde sie eingeladen, einen Kurzfilm für die Reihe Bitácoras zu drehen, eine Produktion der Plattform Cont.ar. In diesem Zusammenhang veröffentlichte sie 2020: La delgada capa de la tierra im Jahr 2021, ein dokumentarischer Essay, der Bilder und Klänge einer posthumanen Landschaft in Pampean erforscht.

Im Jahr 2021 veröffentlichte sie im Verlag Mansalva erstmals Retratos ciegos ('Blinde Porträts). Das Buch, das ebenfalls während der Isolation aufgrund der COVID-19-Pandemie entstand, enthält Dialoge zwischen Carris Gedichten und Zeichnungen von Juliana Laffitte, einem Mitglied der Kunstgruppe Mondongo, mit der sie eine freundschaftliche Beziehung pflegt. Im selben Jahr veröffentlichte sie ihren ersten Roman, "Lo que aprendí de las bestias" ("Was ich von den Tieren gelernt habe"), der 2023 in Chile und 2024 in Kolumbien veröffentlicht wurde.

Im Jahr 2022 veranstaltete sie in Berlin die Ausstellung Cine Puro (Reines Kino). Die Ausstellung, die in der Galerie des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD) stattfand, wurde vom DAAD in Zusammenarbeit mit dem argentinischen Außenministerium, der argentinischen Botschaft in Deutschland und dem Goethe-Institut organisiert. Die Kritiker Jens Andermann und Roger Koza steuerten Texte für die Ausstellungsbroschüre bei. DAAD-Direktorin Silvia Fehrmann schrieb dazu: "Carri inszeniert die Materialität des Kinos, indem er 7.000 Meter Zelluloid, ausrangierte Projektoren, Kurzfilme, Tonarbeiten und autobiografische Dokumente in einen experimentellen Erzählstrang verwandelt".

Im selben Jahr veröffentlichte sie Las posesas ('Die Besessenen), ein Buch mit Briefen, das sie gemeinsam mit der argentinischen Philosophin Esther Díaz verfasste.

Im Jahr 2023 veröffentlichte Carri Palabras ajenas (Die Worte der Anderen), einen mittellangen Film, der zwischen 2021 und 2022 produziert wurde und eine Hommage an das gleichnamige Werk des argentinischen Künstlers León Ferrari darstellt - eine literarische Collage, die zwischen 1965 und 1967 im Kontext des Vietnamkriegs entstand - mit einer Montage von audiovisuellem Filmmaterial, das während der COVID-19-Pandemie aufgenommen wurde.

Im selben Jahr wurde der Kurzfilm Luis Camnitzer: Arte, estado y no he estado (2023) im Rahmen der Reihe 270 des Institute for Studies on Latin American Art (ISLAA) in New York veröffentlicht. In diesem Kurzfilm folgt die Regisseurin dem uruguayischen Künstler Luis Camnitzer durch sein Haus, während er über die Beziehung zwischen Kunst, Bildung und Zukunft nachdenkt.

Im Jahr 2024 erhielt sie den Audiovisual Career Achievement Award der argentinischen Filmregisseure.

Im Jahr 2025 wird sie die Premiere von ¡Caigan las rosas blancas! (White Roses, Fall!), ein Spielfilm, im Big Screen Wettbewerb des Internationalen Filmfestivals Rotterdam.

Filmografie

Spielfilme

Year	Title	Credits
2000	No quiero volver a casa	Direction, screenwriting, production, camera operation
2003	Los rubios	Direction, screenwriting, production, camera operation
2005	Géminis	Direction, screenwriting, production
2008	La rabia	Direction, screenwriting, production
2017	Cuatreros	Direction, screenwriting, production
2018	Las hijas del fuego	Direction, screenwriting
2025	¡Caigan las rosas blancas!	Direction, screenwriting

Kurz- und mittellange Filme

Year	Title	Credits
2001	Aurora	Direction, editing
2001	Barbie también puede eStar triste	Direction, screenwriting, production
2001	Historias de Argentina en vivo	Direction, screenwriting
2004	De vuelta	Direction
2010	Restos	Direction, screenwriting, production
2021	2020: La delgada capa de la tierra	Direction
2023	Palabras ajenas	Direction, screenwriting
2023	Luis Camnitzer: Arte, estado y no he estado	Direction

Fernsehserien und Fernsehfilme

Year	Title	Credits
2003	Fama (episode from Mujeres en rojo)	Direction, screenwriting, production
2005	0800 no llames (episode from Numeral 15)	Direction
2007	Urgente (telefilm)	Direction, screenwriting
2007	Tracción a sangre (episode from Fronteras)	Direction
2011	Visibles (series)	Direction, screenwriting, production
2012	23 pares (series)	Original concept, direction, production
2014	La bella tarea (series)	Direction, screenwriting

Veröffentlichte Schriften

Bücher

• 2007: Los Rubios: cartografía de una película. Neu aufgelegt im Jahr 2024.
• 2021: Retratos Ciegos (Poesie). Gemeinsam mit Juliana Laffitte verfasst.
• 2021: Lo que aprendí de las bestias (Roman).
• 2022: Las posesas (Essay). Gemeinsam mit Esther Díaz verfasst.

Artikel

• 2013: "Cuestión de imagen", in Revue Cinémas d'Amérique latine, Jahrbuch der Association Rencontres Cinémas D'amérique Latine de Toulouse (ARCALT), Nummer 21: ‚‘Cinéma et politique.‚‘
• 2015: "Investigación del cuatrerismo", in Roberto Carri: ‚‘Obras completas.‚‘
• 2016: "El sonido recobrado", in Bernhard Chappuzeau und Chistian von Tschilschke (eds): Cine argentino contemporáneo: visiones y discursos.
• 2019: "Finnland Albertina!" in Senses of Cinema #98.
• 2023: "¡Abundancia de zombies y precarización de las imágenes!" in ‚‘Fundido a negro.‚‘ Cine y censura a 40 años del retorno de la democracia.
• 2024: "Cámara Ernemann", in 50x50. 50 objetos/50 miradas.

Ehrungen und Einfluss

Carris filmische Arbeit wurde in verschiedenen Ländern in akademischen und künstlerischen Bereichen untersucht, sowohl in Bezug auf ihre narrativen und ästhetischen Experimente als auch in Bezug auf den verstörenden Inhalt ihrer thematischen Figuren.